艺术的“本色出演” ——记画家郭宁在法国普罗旺斯的个人作品巡回展
一百年前，第一代油画家在科学与民主的感召下到西方学习并引进了西洋画。时隔今日，文化的交流，艺术学科的建立，西洋画的叫法早已被摈弃，源自西方的画种在中国取得了令人瞩目的成就。从“油画民族化”，“油画本土化”，“建立中国油画自己的评价体系”，“建立中国油画学派”等一系列概念的提出，也在某种层面上反映了一个世纪以来中国油画家所做出的种种努力与不懈探索。同时，中国的油画家也开始为西方世界所接受，这相当不易。在一个外来的、无本无源的画种走到它的诞生地做画展并取得影响，需要这位艺术家的硬气和实力，中国油画家那么多，而被邀到西方国家做画展毕竟不多。前不久，福建省美术家协会副主席、泉州美术家协会主席、泉州画院院长郭宁继07年在巴黎个人画展后再次应法国普罗旺斯市政厅之邀，携53件油画和水彩远赴普罗旺斯地区卡西斯市、去姆努斯市举办巡回展。画展期间，作品得到很大的反响，《普罗旺斯报》等当地主流媒介第一时间跟踪采访他在该地区的活动及展况并5次大篇幅作专题渲染推介。他还应主办方邀请为前来参观的法国民众授课，现场示范风景画和人物画的创作方法，并与当地艺术家进行了学术交流。
郭宁在其油画中进行他中国式改写和重组，无论构图还是色彩、笔触，并在改写和重组中连接了自己的独特体验——中国水墨山水的写意精神。但从某种角度说，他以一种意境优先的态度，从色彩、笔触、氛围来代替西方油画的稳重和意象。换言之，郭宁的作品是一种“本色出演”，生长在中国的他，却间接地通过其作品的解构和转化，为西方人了解中国油画的进程和现状作出自己的贡献，以油画和水彩的形式取得他们的认同感。
与西方对话，要在同一个界别里才行，如果中国水墨画家与西方的对话在许多方面是谈不拢的。理解这一点，我们就知道在油画和水彩的故乡能正面展示一个没有油画和水彩文化背景国度的画家作品，且博得观众的阵阵掌声是多么难得。随着国门的开放与中国经济的崛起，到国外进行学术交流、举办画展早已不再是什么新鲜的事。但，能在艺术之都法国举办展览，且所到之处引起市民的广泛欢迎与普遍关注却不是一般画家所能做到的。
普罗旺斯是一个有着悠久历史与艺术传统的美丽城市。“普罗旺斯的土地里埋藏着财富和珍宝，只要你有妙手将它们挖掘出来”。的确，位于法国南部的普罗旺斯拥有非同寻常的魅力——天气晴朗，暖风和煦，地势跌宕起伏，峰岭险峻……苍凉的古堡、蜿蜒的山脉，活泼的都会，演绎了法国大地上的万种风情，绘就了地中海沿岸的浪漫色彩。而这一切，对来自世界各地的艺术家来说，无疑是一笔巨大的艺术财富，这抹自由的色彩，深深蛊惑着艺术家创作的灵感。无怪乎从印象派以来直至现代主义绘画，一大批在美术史上留下显赫名字的画家都跟它有着直接或间接的关联。别的暂且不提，被称为现代绘画之父的塞尚就诞生于此，这位潜心于艺术的画家长期居住在普罗旺斯，他笔下的圣维克多山也早已深深印在观者的脑海里。带着追述先贤的仰慕之心，郭宁慕名拜谒了保存至今的塞尚画室，并追寻大师的足迹，沿着大师曾经走过的山道，登上圣维克多山，在大师落脚作画的地方，循着大师曾经的视野，郭宁也画了两幅圣维克多山，以此感受大师的艺术精神，也为此次法国浪漫之旅留下永恒的记忆。
在办展的同时，郭宁以饱满的创作热情、忘我的艺术精神，沉浸在写生的惬意中，完成以地中海沿岸、法国南部风情为主题的写生风景画几十幅。郭宁在普罗旺斯的写生活动，融进了他对法国南部浪漫之都的向往和痴迷，倾注了他对油画、水彩画艺术的执着和偏爱。其精湛娴熟的水彩画融合中国水墨的写意绘画技巧，水色交融、虚实相间的画面效果，使法国观众纷纷竖起大拇指，连称“很神奇”。普罗旺斯蔚蓝的天空，靓丽的阳光，红色的土地，乃至建筑色彩，植物种类…都和闽南的一切何其相似。面对它们，郭宁有着莫名的冲动，不可抑制的激情。迅疾的运笔，淋漓的水色，交融的线色，此时的他已来不及思索，也无须刻意经营画面，一切顺时而行，顺景而生，既不背离自然，又合乎心境。他的画面也因此常常有许多可遇而不可求之“意外”效果，自然流淌出一股强烈的鲜活气息。正因为如此，他能在短时间内迸发出创作的灵感，捕捉到画作的主色调，准确把握住普罗旺斯的地域特色，从而产生出亮丽多彩的作品，博得广大法国观众的喜爱。
读万卷书，行万里路。郭宁喜欢这种行走的方式，并不仅仅只是追求景象的新鲜感。正是这种方式使他不断开拓自己的艺术阈限，这也使他的作品一直在求新、求变。如此，即使是现场对景写生之作品，他的追求也绝不仅仅停留在外在对象的表现上，而是透过客观物象，传达自己的“艺术本色”。从某个角度上讲，东西方艺术在本质上是相通的，郭宁深刻地领会到这一点，正如他在画展开幕式上所说：“艺术没有国界，绘画语言是人类的共同语言，相信通过我的作品，我们彼此能成为好朋友。”他以自己的作品在中国闽南和法国南部普罗旺斯之间作精彩“出演”，也为中西艺术交流谱写了新的美丽篇章。
黄文中
此文发表于2009年《画坛》12月号(总第010期)